画家姓名：刘既明

性别：男

出生年月：1900～1980

常住城市：四川成都

创作方向：山水，花鸟

　　重庆市（原四川省）梁平县人。字正安，晚号既翁，原名济民，号晴禅，寄岷老人，得月停云之馆主人。
　　1927年毕业于上海美专。回川后执教与四川省艺术专科学校。任国画科主任。后又在成都师专、南虹艺专从事美术教学。于蜀中名家陈子庄、余中英、张采芹、冯灌父、姚石倩等相友善。1979年受聘为四川省文史馆馆员。[1-2]　既明先生幼时在乡间放牧拾樵，后在当地小学作教员。心怀宏志的既明先生于1923年来到成都入四川国学院，同年赴上海入上海美术专科学校（原岷云艺术专科学校）国画教授、教务长、四川南虹艺专教务长。建国后，长期从事美术教育工作，并受聘为四川省文史馆研究员。数十年间笔耕不缀，名扬巴蜀。
　　既明先生出生地梁平县文化氛围极为浓厚。[3]　拥有始建于清顺治年间的双桂堂，是远近闻名的禅院，号称西南禅宗祖庭，出了大竹破山海明和梁山竹禅两位闻名海内外的大德高僧。破山和尚俗姓 ，字懒愚，号净心上人，为明初大学士 羲的后裔，书法苍劲疏狂，气度超逸；竹禅上人诗画俱能，其水墨人物、山水、竹石自成一派。两位高僧都有大量墨宝传世，对少年时的既明先生选择艺术道路无疑是产生了重要影响。青年时代的既明先生有幸进入中国现代美术教育圣殿上海美专，其校长刘海粟先生是近代叱咤风云的艺术豪杰，被康有为先生誉为“天纵之才”深受传统熏陶又遍游欧洲诸国，主张发展东方固有的艺术，同时也应探究西方艺术的蕴奥，在教育中 力主学生保持自己的个性，做“追求中的画家，与当时艺术院校推行的循规蹈矩所谓系统的技法训练迥然不同。海粟先生等人开拓的胸襟和超人 ，帮助了既明先生等青年学子在艺术观念论争的大潮中如何选择自己艺术的基点。在 其间，既明先生有幸结识吴昌硕等每派大家，既明先生重新看到了振兴国画的新希望。明清以来，江浙地区人文荟萃，尤其是上海，更成为画家聚集最多的地方。前后海派的代表人物四任、虚谷、吴昌硕、蒲作英、王一亭、赵 叔等不仅名噪海上，对全国的美术发展也产生了巨大的影响。海派画家最主要成就是 现在花鸟画创作上。他们承继了宋元的双钩，对陈洪绶、徐渭、陈淳、八大山人、石涛及扬州八怪的写意花鸟画也有所继承和创新。尤其是民国初年的吴昌硕以深厚的金石画法功力，创造出苍劲老辣、雄浑业茂的大写意画派，登上了近代文人画史的巅峰。吴昌硕善于从前贤画的作品中汲取养分，所以能创造出整体诗意美，疏密跌宕美，丑怪 野美，古拙奇肆美。既明先生正是在这里感受到传统花鸟画的现代传化的流变过程，更感受到民族艺术的永恒价值和画家人格精神对于艺术技巧传达的意义。
　　既明先生是海派艺术在四川的早期传播者。他的作品有很强的笔墨意义，尤其是着力突出中国画笔墨表现的审美价值。既明先生用笔疏放豪宕，墨沈淋漓，游心青藤、白扬之间，同时也明确受了任伯年、吴昌硕等人的影响，他笔下的紫藤、翠竹、八哥、蓝雁等，无不传写出富有生机物趣的自然形象和明润清润的墨彩效果，画面头现出气闲神静，清逸温雅的意味。既明先生无论是巨幅还是小品俱能笔墨松秀灵活，突出笔墨自身的价值。以画蓝雁为例，画史上最善者当推扬州八怪之一的 寿民，这位筑屋草间亦在这里度过半生的画家，朝夕般礴亭内，煮茶焚香，面对获风萧瑟、群雁飞鸣创作出了无数的笔带风雨的佳篇。既明先生 雁较之华间居士更轻松，写意的感觉更 ，墨中有色，色中有墨，有流动感的活笔不仅仅是绘画技巧的处理，更是画家生命的真诚呈现。
　　既明先生的作品也 富天趣，率意而为，少刻意工巧。看他的作品，总让人感到一种纯净的真情。一种细腻入微的对生活自身深挚、真诚的恋情。这川艺境中的情，缘自画家自我最深的心灵，所以无论命运的航船驶向何处，他总能保持平淡天真，清高拔俗的品格。既明先生历经坎坷，特别是动荡年代与画家 富的内心世界冲突的艰难部分，是理解他艺术的真正价值所在。画家通过情感符号的创造去表达内心 ，内在情感。既明先生的作品没有明清文人画那种清高孤寂的色彩，而是在水墨清淡中追求他的诗意表达。他留给后世的一幅幅作品就是一首首诗，需要我们去发掘其一层比一层更深的情。
　　20世纪四川的本土画家并不多，在全国范围内有影响的就更少。在花鸟画上有建树的仅姚石倩、张采芹、陈仲年、阎松父、孙竹篱、吕林、苏葆桢以及兼擅山水花鸟的张大千（也有将其视为海派画家）、陈子庄、晏济元、李琼玖、冯建吴等十数人，这与京派、海派与岭南派的画家集群都没法相比。但既明先生以其卓越的艺术才华自成一家。他应该属于20世纪中国一流的花鸟画家。今天应该是给这位默默无闻的老画家一个公允的学术定位的时候了。最后值得一提的是既明先生不仅是杰出的画家，同时也是优秀的美术教育家。冯建吴、石鲁、李斛、席德进等画坛大家曾聆听过先生的教诲。当今活跃在四川画坛的许多花鸟画家也出于先生的门下。既明先生用他朴实无华的人生道路铸就了他不朽的艺术人生。
1899已亥清光绪25年，生于四川梁平县礼让乡一普通农民家庭。
1900庚子清光绪26年 (一岁)---1908戊申清光绪34年(八岁)家贫，随父牧樵为生，七岁始放牛割草。
1909年已酉清光绪宣统元年九岁。得二舅父谭弟士帮助，进入梁平县礼让乡 廻澜小学读书。
1912 壬子民国元年 十二岁，在礼让乡乡立两等小学学习。中华民国成立。刘海粟创办上海图画美术院。（后改名 上海美术专门学校）。
1915乙卯民国四年 十五岁，入明达乡两等小学补习班学习，同年入梁山中学，至1919年毕业。
1920庚申民国九年 二十岁，在梁平精华石印室任缮写。
1920辛酉民国十年 21岁，先后在龙沙、礼让乡立两等小学校任英文、图画、音乐、手工、体操等科教员。
1921壬戌民国十一年 二十二岁，在四川省国学院文科学部学习，在南京大沙帽苍子正处自修，准备升学。入上海美术专科学校学习。
1925 乙丑二十五岁，获赠潘天寿先生画作。
1927 丁卯民国十六年 二十七岁，成为首批毕业于上海美术专科学校的学生。积极投身于革命活动，先后加入中国共产主义青年团和中国共产党（后因病脱党）。
1928戊辰民国十七年 二十八岁，返川，任四川艺术专科学校国画教授。
1929 已已民国十八年 二十九岁，任四川艺术专科学校国画系主任。陈子庄初到成都。与之往来。
1930 庚午民国十九年三十岁，任四川艺术专科学校教务长。（历时7年）子刘家模出生。
1931 辛末民国二十年 三十一岁，兼任国立成都师范大学艺术系国画教授。
1932壬申民国二十一年 三十二岁，邀黄宾虹入川，住自己家中，特聘黄宾虹为四川美术专科学校教授。吴一峰亦随黄入川，开始了与吴一峰近半个世纪的交谊。
1933癸酉与书画界与收藏界名流方旭、向楚、刘咸荥等联合成立书画团体“蓉社”。
1936 丙子三十六岁。齐白石来成都，寓文庙后街王缵绪私邸“治园”，既明夫妇宴白石老人于陕西街西口 “不醉无归小酒家” 。
1937 丁丑民国二十六年 三十七岁，任复兴艺术职业学校、蜀华中学的国画教员。中国全国美术会成立。
1938 戊寅民国二十七年 三十八岁，任广元乡村师范学校任教务主任兼国画教员，后任西城小学代理教务主任兼国画教员。参加成都少城公园民众教育馆举办的“四川省抗敌后援会慰劳抗敌将士书画展览会”。
1939 已卯民国二十八年 三十九岁，在成都华西后坝余家花园重庆西南美专分校教务兼国画教员。8月失业，与在上海美专的同学好友王贵昌为三益宫剧团编川剧。《孤鸿离雁》即二人合作。
1940 庚辰民国二十九年 四十岁，在泸县县立中学任训育兼图画教员至7月，后任民新中学教务兼训育。
1942壬午民国三十一年 四十二岁，复任私立南虹艺专国画教员。
1945 乙酉民国三十四年 四十五岁，在家作画，偶尔参加展览求售。抗日战争结束。
1946 丙戌民国三十五年 四十六岁，重庆八路军办事处 经梁平县礼让老乡、同学薛子正（时任周恩来秘书，后任中央统战部副部长）引见，与周恩来会面。
1947 丁亥民国三十六年 四十七岁，在家以卖画维持生计。
1948 戊子民国三十七年 四十八岁，母丧，回梁平老家，后返蓉自修。
1949已丑民国三十八年 四十九岁。任自贡市蜀光中学图画教员。中华人民共和国成立。
1950庚辰五十岁，在四川省成都第九中学任图画教员，历时7年。
1951辛卯五十一岁，中国美协，西南分会在成都成立，有画作参加“红五月国画展览”。
1954甲午五十四岁，3月中国美协四川分会成立。《风荷图》入选“成都市国画展览”。《八年》入选“西南地区美术展”。
1956丙申五十六岁，三月作《双鸠图》。八月，其《春燕图》入选“西南第一届国画展览” 《斑鸠》入选“全国第二届国画展”。
1957 丁酉五十七岁，朱屺瞻来川，与之合作《松鹰图》，《红叶八哥》《海棠黄莺》《山水》入选“四川第二届国画展”。苏联马克西莫夫访问成都，作陪。赠画《荷塘清趣图》。同年，全国大规模的反右派斗争展开，被划为右派分子，并开除公职。
1958戊戌五十八岁，参加“庆祝元旦国画展览”。八月，《春柳小鸟图》入选“古今国画展”。
1959已亥五十九岁，《春风艳阳图》入选“成都市国画展览”。
1960 庚子六十岁，入选“全国第三届全国美术作品展览”。
1962壬寅六十二岁，《荷塘双鸭图》《荷塘鸿雁》入选“四川迎春美术作品展览”。《红叶群雀图》入选“四川十二年来优秀美术作品展览”。
1963癸卯六十三岁，在成都天鹅工艺厂为所售画框配画。工资计件，每画一张获酬人民币五分。为刘孟伉作《丛菊图》《岁报图》和《水墨鹦鹉》。《八哥玉菊图》入选“天津四川国画联展”。《春江水暖》入选“迎新年四川美术作品展览”。
1964 甲辰六十四岁，作《红梅八哥》，二月 《雁归图》入选“四川新春美术展览”。五月“四川扇面画展览”入展作品两件。
1965乙已六十五岁，作《荷塘翠鸟》《古松苍鹰》，入选“美协四川分会赠送西藏美术作品展览”。
1966 丙午六十六岁，文革开始，被红卫兵抄家，大部分艺术藏品被毁。
1967 丁未六十七岁，春，作三尺单条《 朱 竹》《紫藤八哥》。
1968 戊申六十八岁，作《拟文长水墨花卉》。与陈子庄合作《芙蓉鹭鹚图》《桃花双鸭图》《柳塘黄莺双鸭图》《芙蓉双鸭》。
1969 已酉六十九岁，秋，为林旭中作示范册页二十余幅。
1970 庚戌七十岁，作《荷塘双鸭》。
1971 辛亥七十一岁，作《芦苇翠鸟》，余兴公题“既明此作颇得八大神韵”
1972壬子七十二岁，与江苹合作《喜报丰收》。
1973癸丑七十三岁，为外贸部门绘制竹帘画，共约七十余幅。作《雉鸡朱藤图》《三清图》，至沙河堡，拜观收藏家林一偶收藏的历代名家真品百余幅，以虚谷五尺《瓶梅图》研习。
1974 甲寅七十四岁，登青城山，为青城山文管所作《松鹰图》。
1975乙卯七十五岁，作《博古图》《岁岁清供》等五图。秋，作疝气手术。此后，精力渐衰。
1977 丁已七十七岁，作《花间一壶篇》，西安蔡鹤三丁赠《猛虎图》，回赠《紫藤八哥》。
1978 戊午七十八岁，作《菊石图》，《古藤群禽》。
1979 已未七十九岁，患重病。秋，作《红梅报春图》，参加“成都书画篆刻作品展”，被四川省人民政府聘为四川省文史研究馆研究员。
1980 庚申八十岁，一月，病逝。（杨代欣·刘道容·乐林编）