画家姓名：王伯勋

性别：男

出生年月：1975～

常住城市：北京

创作方向：花鸟

主要职务：中央美术学院博士清华大学博士后

中国美术家协会会员
  1975年11月   出生于山东菏泽
  1995——1999年 中央美术学院中国画系，获得学士学位
  2005——2008年 中央美术学院造型学院，获得硕士学位
  2008——2012年 中央美术学院造型艺术研究所获得博士学位
  2012年       清华大学 博士后
艺术活动
  1999年  《秋天的印记》参加“‘美苑杯’全国高等美术院校毕业生优秀作品展”，获三等奖
  2007年   参与创办学术季刊《东方岩彩》      
  2008年   随袁运生先生赴印度进行艺术考察
         艺术活动收录《中国美术大事记》  
  2009年  《绿荫》入选第十一届全国美展•壁画
        《岳（之一）》入选十一届全国美展•综合绘画展 
  2010年  《家园——童画》入选第四届北京国际双年展•中国画
专著：
  《油画•中国风——董希文艺术思想源流与实践》（2014）  北京大学出版社
  《论道——王伯勋与13位艺术家的主题谈话》（2014）  中国青年出版社
  《王庐记——我和我的写意重彩画》（2014）  安徽美术出版社
论文及作品发表：
  《美术》《美术观察》《光明日报》《中国国家美术》《画界》《中国美术大事记》
作品收藏
  中共中央统战部 中央美术学院美术馆 保利集团 时尚集团 爱慕美术馆

1975年
11月，出生于菏泽地区鄄城县左营乡王庄村。
家中姊妹四人，两个姐姐，一个妹妹，本人排行第三。
父亲是一位书法爱好者，所以自幼能看到些碑帖拓片，并开始描红临摹。母亲没有文化，务农，但她温和敦厚、勤劳坚韧的性格深深影响着我和我的姐妹。

小学一、二年级均在本村就读，老师分别是王佰勤、武桂阁。
二年级下半学期，随父亲来到菏泽市，先后入读菏泽第八完小和菏泽地区实验小学。在八完小，教美术课的是一位姓宋的女老师，胶东口音，对刚从农村转学过来的我关爱有加。也就是从你那个时候起，我对画画就多了一份热情。在实验小学，班主任是李时莹老师，教语文，那时我的作文总能得到老师表扬。
初中在菏泽二十二中完成，班主任是郭燕生老师。郭老师教语文，她出身名门，爱好文艺，家中收藏丰富。在郭老师家里，我第一次看到画在锦帛上的古典花卉长卷。
高中时期，得刘秀琴老师推荐，以美术特长生的身份进入省级重点中学菏泽一中。经过复读，从菏泽二中考入中央美术学院。

1995年
9月，考入中央美术学院中国画系，当年国画系招收学生7人，分别是张绘、谢寒、金维久、杜小同、曹远平、阮晓辉和我；另有留学生8人，分别来自韩国、日本、斯里兰卡。
10月，素描课，主讲教师为文国璋先生。文先生出身美院世家，教学中完全沿承老美院的做派，对学生的要求细致到如何裱纸、用何种牌子的铅笔、选购哪家工厂制造的调色盒等等。
11月，线描课，由李少文先生讲授。李先生学养深厚，在书法、绘画、佛法、音律、诗词、美食、设计等领域均有精深造诣。
这一时期，尚且是在读博士的院长助理范迪安先生，每个周五下午都会跟全院本科生有一次座谈。内容涉及当时的艺术发展流向、同学关心的热点话题等等，得以领略范先生演讲魅力和人文情怀。

1996年
5月，春季写生，地点是北京西郊门头沟斋堂水库。
暑假，开始从事美术家教的兼职工作，用以贴补生活所需。
9月，选报工笔人物画室，获得通过，同期进入工笔人物画室的同学有张绘、席尔瓦（斯）、李受庭（韩）、崔允珠（韩）、渡边燕（日）。
10月，秋季写生，地点是河北兴隆，由文国璋先生带队。
也就是这一时期，国画系的新任领导张立辰先生开始在全系范围内开设“兰竹课”。每周的专门时间，国画系全体本科生都会集中在系办公室观摩张先生的笔墨示范。

1997年
4月，人像色彩写生课，文国璋先生主讲，材料为水粉。
6月，传统重彩材料课，王书杰老师主讲。王老师是传统重彩材料专家、金碧斋颜料厂创始人之一、美院老教授王定理先生之子。王书杰老师完整地继承了京派重彩壁画制作工艺，对中国古代壁画的绘制材料与工艺有着深入研究。王书杰老师对传统重彩壁画技法的传授，对我后来“写意重彩”概念的提出提供了技法基础。
7月，与刘金贵等老师在王府井帅府园老美院留学生楼顶层，观看不远处天安门广场上庆祝“香港回归”的焰火晚会。整夜饮酒，醉，宿刘老师画室。
9月，胡明哲教授主讲人物写生。胡老师对人物造型、画面构成以及色彩的观点对我启发很大。

1998年
5月，春季写生课后，利用写生素材完成创作多幅，其中一幅参加学校写生展，并获收藏。
9月，秋季写生，胡明哲老师带队。先后到达延安、壶口、西安等地，在陕西历史博物馆看到唐代宫殿壁画遗存，触动极大，萌生将古代壁画转换到当代架上绘画的想法。
10月，从西北艺术考察回来，着手进行毕业创作，启动新型重彩画的创作实验。

1999年
5月，完成《树荫下的三个少女》和《秋天的印迹》等作品，和同期的工笔人物画拉开了很大距离。在当年毕业作品展上，关于这两幅画是否评奖曾经引起争论。虽然未能最终获奖，但是在展出现场，《树荫下的三个少女》一画被安置在美院陈列馆一楼主展厅正对大门那面展墙的正中央。
6月，本科毕业，前往河南郑州纺织工学院工艺美术系报到工作，自此在纺院工作六年，主讲国画，兼顾素描、色彩、美术史等课程。
11月，《秋天的印迹》参加《美苑》杂志（鲁迅美术学院学报）举办的全国优秀毕业作品评选，获得三等奖，并发表于该杂志。

2000年
利用给学生上课机会，完成大量素描、水彩、速写的基础习作。

2001年
3月，独自赴贵州、广西等地的少数民族地区旅行写生，画大量风景、人物速写。

2002年
5月，第一次带学生外出写生，地点是太行山王家坪及其附近山区。第一次看到如此雄壮的北方山野，大为震撼，此间画了大量线描速写。
11月，作品入选“全国工笔画大展”，这是迄今为止唯一一次参加工笔画展事。

2003年
5月，与相恋多年的女友卢颖蕾在菏泽完婚。同时，两人商定通过考研实现专业深造的愿望，正式开始备战硕士研究生考试。

2004年
全力备战硕士研究生入学考试。

2005年
1月，赴京参加该年度全国硕士研究生入学考试。
5月，第二次带学生前往太行山写生，同行者还有安红、李彦等老师。在写生中间，我收到了研究生录取的消息。同时，我妻子也被南京艺术学院国画专业录取。
9月，送妻子前往南京，帮她完成入学报到。
10月，与郑州纺院脱离人事关系，回到母校攻读硕士研究生，师从胡明哲教授，研究方向为“材质语言研究”，同期同学有康妮和常瑞红。


2006年
4月，随胡明哲教授前往陕西、甘肃、新疆等地艺术考察。到访敦煌、库车、西安、天水等地，看到大量石窟壁画，从考察地区采集大量土质材料，坚定了将“中国古代壁画向现代架上绘画”持续展开的信念。
6月，随胡明哲教授前往四川成都龙泉驿，进行“材质语言”实践课程，利用当地的丰富的纸质纤维材料创作多件大型装置作品，由当地一所高校收藏。
7月，持续进行隋建国先生的艺术访谈，后形成访谈文稿约十万字。
11月，作品参加中韩艺术家交流展，参展作品为乐天美术馆收藏。

2007年
3月，参与创办学术季刊《东方岩彩》，胡明哲教授担任学术主持，牛克诚研究员担任主编。杂志编辑部成立之初就启动了一系列主题访谈，先后拜访过的专家有潘公凯、张晓凌、徐虹、袁运甫、翟墨等人。
6月，完成胡明哲教授的个案研究，发表于《东方岩彩》。后来，文章的节选又发表在《美术》杂志。
10月，随胡明哲教授赴日本进行艺术考察，先后参访东京艺大、多摩美术大学、筑波大学等高校，对日本画发展的现状有了一定的认识。
11月，完成卓民先生的个案研究，发表于《东方岩彩》。
12月，赴山东淄博博山进行陶质材料的创作实验，完成多件陶板作品。

2008年
3月，报考博士研究生。在报名阶段，因为我的报名表中有些信息填写不够详尽，研究生部（造型艺术研究所）办公室赵伟老师亲自打来电话加以确认，从而保证了我得以顺利报名。否则，我的博士之路有可能在报名阶段即以终止。当时，我跟赵老师并不认识。
5月，通过博士研究生考试，录取为该年度实践类博士研究生中仅有的两名公费生之一。招生导师为袁运生先生，研究方向为“中国美术传承与理法研究”。
6月，参加硕士研究生毕业作品展。在论文答辩环节，我提交的论文引起较大争议，一度遭遇某些教授的反对，正是由于胡明哲老师的拼力坚持和据理力争，才最终得以通过。
9月，正式入读博士研究生，同期同学有吕品昌、王颖生、王兵、苏海江、曹巍、阴澍雨、衣雪峰、李啸非、曹栋、潘一见。
12月，随袁运生先生前往印度，环印度进行古代雕刻艺术考察。

2009年
1月，继续随袁运生先生印度艺术考察，取得大量关于印度雕刻的第一手资料。此后，全面参与袁先生主持的国家重点课题“中国古代雕刻复制与中国高等美术教育的建构”。
4月，受邀为中共中央统战部礼堂绘制作品。
9月，与妻子前往云南西双版纳热带植物园进行写生，为期一个月，完成大量热带植物线描写生。这些素材的积累，为后来《满庭芳》系列作品的产生奠定了素材基础。
11月，陪袁运生先生赴山东诸城验收诸城博物馆古代雕刻复制工作。
12月，作品入选第十一届全国美展、全国壁画大展。

2010年
5月，博士论文开题报告获得通过，命题为“董希文个案研究”，理论导师为罗世平先生。
8月，儿子王尔闳出生。
9月，作品入选第四届北京国际双年展。
10月，开始准备博士研究生毕业创作，赴山西寿阳矿区写生。
11月，加入中国美术家协会。

2011年
5月，完成《红墙》、《白墙》、《闲庭》、《博古》等多个系列的作品。
6月，博士研究生毕业作品展在美院多功能厅举行，在现场与袁运生、李少文、张立辰、广军、孙景波、邱振中等先生深入交流。
11月，作品入选“爱慕•时尚丽人展”，作品为保利、时尚传媒和爱慕美术馆等机构收藏。

2012年
5月，随中国国家画院副院长张江舟先生去往贵州写生，完成多幅苗族人像水墨写生；整理完成《张江舟课堂讲谈录》，约十万字。
6月，完成博士研究生毕业论文《油画•民族化——董希文艺术思想源流与实践》，约二十五万字。博士研究生毕业，获得博士学位。
8月，《从粬酒到碳酸饮料》一文发表于《美术观察》。
11月，申请清华大学吴冠中研究中心博士后项目，获得通过。
12月，博士后进站，合作导师为卢新华教授。

2013年
2月，完成张江舟先生的个案研究《中国传统写意精神的当代化表达》，此文收录张江舟先生年度大展画册。
4月，《重大题材美术创作的语言选择和素材使用》一文发表于《国家美术》。
5月，完成《现代美术史中的吴冠中》（年表），约五万余字。
9月，重彩作品发表于《光明日报》。

2014年
1月，个人作品展《甲午巡展（第一回）》在北京三棵树艺术中心举办。
4月，个人作品展《甲午巡展（第二回）》在山东菏泽曹州书画院举办。
6月，《油画中国风——董希文艺术思想源流与实践》一书由北京大学出版社出版。
7月，《论道•当代——主题访谈19篇》一书由中国青年出版社出版。
8月，《理想、公知和社会担当》一文发表于《美术观察》。
10月，完成博士后出站报告《风筝不断线——吴冠中艺术思想源流与实践》，约十二万字。