残雪（1953年5月30日-），本名邓小华，出生于湖南长沙，湖南耒阳人，作家。
1985年，残雪发表了她的第一篇小说《黄泥街》。1988年加入中国作家协会。主要作品有《山上的小屋》《苍老的浮云》等。曾入围国际布克奖长名单、获得“花踪世界华文文学奖”等奖项。她的作品不仅写出了人类生存的悲剧，而且写出了人的某种本质性的丑陋特点。
残雪的兄长是哲学家邓晓芒。
人物经历
残雪的父母是中共党员，1949年后在报社工作，父亲邓钧洪曾任新湖南报社社长，母亲李茵著有《永州旧事》。
1953年5月30日，残雪出生于新湖南报报社的宿舍。邓钧洪为其取名邓则梅，后来残雪自己改名邓小华，“残雪”是邓小华走上文学之路后的笔名。1957年父母被下放劳动，于是残雪便交由外祖母抚养。老人略带怪异的行为，对残雪性格的形成及后来写作的影响很大。
1970年残雪进入一家街道工厂工作，做过铣工、装配工、车工。1978年，与身为回城知青的丈夫结婚。1980年，残雪退出街道工厂，与曾为木匠的丈夫一起开起了裁缝店。
1985年，残雪发表了她的第一篇小说《黄泥街》。在她看来，这完全是“沾了改革开放的光”才得以发表。主流观点认为，残雪是当代中国女性主义意识最为尖锐的作家，其独特气质难以归类。残雪以她冷僻的女性气质与怪异尖锐的感觉方式，不仅与此前的中国女性的写作决别，而且与同时代的男性作家分庭抗礼。残雪的小说用变异的感觉展示了一个荒诞，变形，梦魇般的世界，阴郁，晦涩，恐惧，焦虑，窥探和变态的人物心理及人性丑恶的相互仇视与倾轧。她的作品不仅写出了人类生存的悲剧，而且写出了人的某种本质性的丑陋特点。
1988年，残雪加入中国作协。
2010年，残雪的短篇小说《双重的生活》已经被改编重新创作为歌剧《泉》并在第十一届慕尼黑音乐节首演成功。《泉》由慕尼黑音乐节委约给中国作曲家王琳（又名王滢乔），剧本由王琳和残雪共同完成。
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主要作品,文学作品
长篇小说
作品名称出版社出版时间《突围表演》香港青文书屋1990年《五香街》海峡文艺出版社2002年《单身女人琐事记实》北京十月文艺出版社2004年《最后的情人》花城出版社2005年《边疆》上海文艺出版社2008年《吴芳诗小姐》上海文艺出版社2011年《新世纪爱情故事》作家出版社2013年《黑暗地母的礼物（上）》湖南文艺出版社2015年《黑暗地母的礼物（下）》湖南文艺出版社2017年《赤脚医生》湖南文艺出版社2019年
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中短篇小说
作品名称出版社出版时间《黄泥街》台湾圆神出版社1987年《天堂里的对话》作家出版社1988年《种在走廊上的苹果树》台湾远景出版社1990年《思想汇报》湖南文艺出版社1994年《辉煌的日子》河北教育出版社1995年《奇异的木板房》云南人民出版社2000年《美丽南方之夏日》云南人民出版社2000年《蚊子与山歌》中国文联出版公司2001年《长发的遭遇》华文出版社2001年《松明老师》海峡文艺出版社2002年《爱情魔方》民族出版社2004年《从未描述过的梦境》作家出版社2004年《双重的生活》台湾木马文化2005年《传说中的宝藏》春风文艺出版社2006年《暗夜》华文出版社2006年《末世爱情》上海文艺出版社2006年,
散文作品
作品名称出版社出版时间《灵魂的城堡：理解卡夫卡》上海文艺出版社1999年《解读博尔赫斯》人民文学出版社2000年《残雪散文》浙江文艺出版社2000年《地狱的独行者》北京三联书店2003年《艺术复仇》广西师大出版社2003年《残雪访谈录》湖南文艺出版社2003年《永生的操练》北京十月文化出版社2004年《温柔的编织工：残雪读卡尔维诺与波赫士》台湾边城出版社2005年《残雪文学观》广西师范大学出版社2007年《趋光运动：回溯童年的精神图景》上海文艺出版社2008年《黑暗灵魂的舞蹈：残雪美文自选集》文汇出版社2009年,
翻译作品
作品名称出版社出版时间《斯大林晚年离奇事件》(与邓晓芒合译)新华出版社2005年
以上资料来源
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外文译本
作品名称出版社出版时间《天堂里的对话》美国西北大学出版社1989年《苍老的浮云》日本河出书房新社1989年《布谷鸟叫的那一瞬间》日本河出书房新社1990年《残雪小说集》意大利理论出版社1991年《绣花鞋》美国霍特出版社1997年《天空里的蓝光》美国新方向出版社2006年,
文集作品
作品名称出版社出版时间《残雪文集》(四卷)湖南文艺出版社1998年《残雪自选集》海南出版社2004年《少年鼓手》人民文学出版社2021年,
主要成就
残雪是作品在国外被翻译出版最多的中国女作家。她的小说成为美国哈佛、康奈尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、国学院大学的文学教材。作品在美国和日本等国多次被入选世界优秀小说选集。
残雪是目前唯一获得美国最佳翻译图书奖的中国作家，她还获得英国独立报外国小说奖提名，入围美国纽斯塔特国际文学奖短名单。
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人物评价
被美国和日本文学界认为是20世纪中叶以来中国文学最具创造性的作家之一。
残雪是20世纪80年代中国文坛颇具影响力的先锋派作家之一。残雪以其创作面貌及其个人精神气质的独特性，形成了所谓的“残雪之谜”。残雪颠覆男性传统价值观和审美心理中的女性形象，解构男性英雄主义话语，同时试图建立自己的文学世界。
——穆厚琴（连云港师范高等专科学校中文系副教授）
残雪则是由内向外的先锋文学代表性作家，是从自我经验出发，思考到了与西方现代派相似的主题，她所反映的现代中国人的特殊心理，如焦虑、恐惧、异化等，以及她所采取的心理感觉叙述，不期然地与西方现代派的叙述方式相重叠。残雪从内心出发应和了现代派的主题，并不容易被人们理解；人们误以为残雪就是从学习卡夫卡和博尔赫斯而走上先锋文学的，于是以卡夫卡和博尔赫斯为标尺来剪裁残雪的创作，这反而掩盖了残雪的独创性；残雪的创作在前后期发生明显变化，后期的小说更加具有理性。残雪的“内”既包含着她的文化积累，也包含着她的生长环境和文化性格。
——贺绍俊（沈阳师范大学中国文化与文学研究所副所长，教授）
她在上世纪80年代就以《黄泥街》《山上的小屋》等先锋小说而著称，90年代后，创作更偏重对人类精神世界的探索。
瑞典汉学家、诺贝尔文学奖评委马悦然曾称赞残雪是“中国的卡夫卡”“一位很特别的作家”。
美国作家苏珊·桑塔格说：“ 如果要我说出谁是中国最好的作家，我会毫不犹豫地说： ‘残雪’。 虽然，可能只有万分之一的中国人听说过她。”
邓晓芒在《于天上看见深渊：新经典主义文学对话录》一书中这样评价残雪的写作：“我从来没有见到过这样一种怪诞的写法，而且里面透露出来的那种摧枯拉朽的生命力，隐含一种令人恐惧的危险性……我觉得要能够把残雪的作品评论到位几乎是一件可望而不可即的事，她看来是在孜孜不倦地把自己当作一个谜来破解。”
残雪文学带有鲜明的西方现代主义文学特征，而残雪也从不讳言她对西方现代主义文学的追随、她在创作手法上对西方现代主义文学方法的借鉴和发展。
