六岁红，女，评剧旦角。原名孙芸竹。她身世泣苦，1927年仅4岁时，因天灾父母双双去世。她被人贩子几经转卖，成为沈阳评剧班社“北孙家班”班主孙洪魁的养女，学唱评戏。孙洪魁向她传授了《窦娥冤》、《安安送米》、《盗金砖》、《对金瓶》等剧。六岁时，正值“北孙家班”在哈尔滨同乐戏院演出《老妈开嗙》，因演员辍演，成兆才临时叫她补缺。因救场有功，被成兆才破例收为门徒，起艺名“六岁红”。因年幼矮小，她上台演戏够不着桌椅，念完上场词，还要师父出场将她抱在椅子上唱。六岁红随着孙洪魁四处飘流，卖艺度日。同师哥张凤楼演出《花为媒》，在吉林、延边、哈尔滨、沈阳等地，陪李金顺演《珍珠衫》，陪白玉霜演《花为媒》，陪刘翠霞演《打狗劝夫》，陪花遇春演《三节烈》1934年在锦州东园子初挂头牌演出《桃花庵》中的陈妙婵，由此成为北孙家班的台柱。在锦州与天津评剧名伶赵凤宝打对台戏，以《杜十娘》、《赵五娘》、《棒打无情郎》取胜；并陪京剧坤伶李砚秀一同演出《四五花洞》、《能仁寺》、《八宝公主》。六岁红有一条“云遮月”的嗓子，闷中透亮，十分迷人，又因从小给李金顺配戏，受“李派”的影响很大。她演唱的风格属于“大口落子”，粗旷，朴实，憨厚。而后她又吸收刘派[慢板]运腔自如、气息充沛、板眼稳健等特点。使她的唱腔多在高音区迂回。高声时，如玉笛之声，在云天飘荡，富有极强的表现力。在演唱风格上舒展流畅，刚柔相继，朴实无华。她在表演上也颇见功夫。如在《盗金砖》中，只打秋千一项，她几晃就晃到天幕；《惊天动地》中的马趟、快枪、舞剑等，稳、准、狠，动作干净利落，自然大方，堪称一绝。在念白上，她严守音韵，吐字清晰，注意音乐性和节奏性，发音，吐字，气口上的轻重缓急，抑扬顿挫，铿锵悦耳。她经常上演的剧目是《三节烈》、《莲花庵》、《秦香莲》、《赵五娘》、《杜十娘》、《李香莲卖画》、《茶瓶计》等。她的演唱听起来既生动优抚有浓郁的生活气息。通过多年来的舞台实践，她逐渐形成了自己独特的艺术风格。1938年至1940年，她在沈阳大观茶园台柱，先后演出《花魁》、《茶瓶计》、《活捉南三复》、《天河配》、《保龙山》、《烈妇还阳》、《雪玉冰霜》、《贫女泪》、《可怜秋香》、《五女哭坟》、《古塔奇冤》、《黄氏女游阴》、《因果美报》、《夜审周子琴》、《七人贤》、《刘公案》、《于公案》、《打昆山》、《劝爱宝》、《杨三姐告状》、《败子回头》、《李桂香打柴》、《刘翠屏哭井》、《苏小小》等。1945年至1948年在沈阳、抚顺、锦州等地演出《孔雀东南飞》、《对银杯》、《碧玉簪》、《西厢记》、《吕布与貂蝉》、《洞房认父》、《李三娘》、《借女吊孝》、《万花船》、《双烈女》、《黄爱女上坟》、《美女思情》、《狗报人恩》、《卖子孙贤》、《马寡妇开店》、《高成借嫂》、《樊金定骂城》、《评剧第一出刀马旦戏》、《悍妇传法》、《王少安赶船》、《十粒金丹》、《黑猫告状》、《千里送京娘》、《杨乃武与小白菜》、《潘金莲》、《母贤子孝》、《滚盘珠》、《烈妇还阳》、《丝绒记》、《临江驿》、《玉堂春》、《三女抡板》、《孟姜女》、《夜宿花亭》、《杨二舍化缘》、《韩湘子度林英》、《枪毙驼龙》、《夜审姚达》、《丁香割肉》、《贞女泪》、《回杯记》、《蜜蜂记》、《枪毙阎瑞生》、《刁刘氏》、《张彦赶船》、《还阳自说》、《乾坤福寿镜》、《小借年》、《大茨山》、《告金扇》、《五珍夺玉》，此外京剧有《武家坡》、《珠廉寨》、《纺棉花》、《拾黄金》、《法门寺》、《呼延庆打擂》、《霸王别姬》、《惊天动地》、《断后打龙袍》、《探阴山》，梆子有《南北和》，文明戏有《空谷兰》、《乔太守乱点鸳鸯谱》、《锯碗丁》、《宦海潮》、《一瓶白兰地》、《张文祥剌马》、《芙蓉花下死》、《牢狱产子》、《珍珠塔》。1948年，六岁红从东北进入天津，在南市丹桂戏院演出，六岁红连续推出李、刘两派拿手戏《杜十娘》和《雪玉冰霜》等，轰动了津门。天津解放后，她和羊兰芬、白云峰等成立了正风剧社（天津评剧院前身）。她第一个演出现代戏《九件衣》，她在剧中成功的塑造了饱受旧社会迫害的申娘形象。而后的四年中，她先后演出了《刘胡兰》、《妇女代表》、《年轻一代》、《王贵与李香香》、《枪毙袁文会》、《烟花女翻身记》、《罗汉钱》、《官逼民反》、《医生的职责》、《锻工之家》、《红色桥梁》、《海岛女民兵》、《沙家浜》等60多出现代剧目。同时她主动演老太婆，把年轻的角色让给其他的演员。六岁红在艺术生涯中，台风正派，讲究戏德，坚持“同台不咬戏”尤其对同台的主要演员，决不乘人之危压倒对方，别人嗓音发哑时，她主动降调，从不争名多利。她常甘当配角。退居二线后，仍旧为评剧孜孜不倦地工作着。六岁红于1995年逝世。终年73岁。