黄淑良，男，桂剧老生。广西桂林人。于清末与李宗仁就读于广西陆军小学堂，后又进广西法官养成所学习。北伐战争前，他参加孙中山先生领导的李烈钧部队，任李烈钧的副官，北伐战争后，他毅然弃军政从艺，拜桂剧名须生刘吉甫为师，习桂剧生角。民国三十五年（1946年），抗战胜利了。黄淑良在桂林群众戏院任编剧兼演员时，李宗仁曾派人来桂林请他出任某县县长，劝他脱离艺术舞台，重新走向政治舞台。可是他拒绝了李宗仁的邀请，并对来人表示，人各有志。随后他携家小重返平乐，继续在平乐从事他所喜爱的桂剧艺术事业。黄淑良正式下海之后，在桂剧界深受同仁的爱戴。他文化素质高，同仁们都敬佩尊重他，称他为“桂剧才子”。黄淑良非但唱、念、做、打、演都很专业，自下海以来，他还编导过《莲花帕》、《笔生花》、《三门街》、《玉蜻蜓》等十几部连台本戏。其中《莲花帕》一连演出十几本，当时桂林的妇女一本接一本地追着看。当时桂林观众戏迷曾流传过这样一首打油诗：“人人争看《莲花帕》，满院都是长头发，鞋面丢下底不打，五舅娘去找三姨妈。”可见当时戏院看《莲花帕》的情景是如何的红火。黄淑良擅长演的戏是青莽、黄莽、官衣戏，如《六部大审》、《张松献图》、《刘备哭关羽》、《搜孤藏孤》等。民国三十年（1941年），平乐下关东山街怡乐戏院建成踩新台，请了黄淑良、杨兰珍、蒋全凯等好几位桂剧名生角。一天，水牌挂出黄淑良主演拿手戏《搜孤藏孤》。当时平乐水陆两口岸的湖南宝庆商贾们最爱看戏，当他们知道黄淑良是个不从军政而从艺术的法政学生（耍家票友出身的艺人）时，特别哄抬，争相买票看他的戏。第一晚，黄淑良演罢，多数观众赞扬说：耍家出身唱得如此正板，实在难得。也有人论：唱做表演是不错，可与科班子弟相比，但剧中表现尚有不足。究竟是什么“不足”，谈论者没有明言，是否有意“考”他黄淑良。第二天，湖南宝商们包票再点他演《搜孤藏孤》，演出前在舞台两侧有意挂上大红喜炮和两双新草鞋。这晚演出，黄淑良见舞台前两侧的“阵式”，心里不免有些紧张，但又不知剧中演出错在哪里。自然这晚演出，他从始至终更认真唱做，丝毫不敢松懈。演完之后，台下掌声四起，赞口频频，但宝商们挂的喜炮和草鞋就是不见有表示。究竟是好还是哪里有错？这倒使黄淑良有些不安。那晚他辗转难眠。于是他从剧情开始，逐字逐句，从表演身段、人物塑造等方面来个仔细回忆检查。忽然灵感发觉，这两晚演出是公孙杵臼将孤儿抛给程婴，程婴用袍服接住之后，就匆匆下场了。他想到“问题”是否就出在这里？程婴接住的孤儿是死的还是活的，程婴一点表示都没有。万一是个死的，岂不白费心机救孤？于是他把想到的这一疑点请教老师刘吉甫和左右场的师傅们，并把他自己重新设计的这场表演改动，请左场师傅帮配孤儿哭声效果。这个改动程序定下之后，黄淑良心里踏实了。心想：明晚自己挂牌，按这个程序再演《搜孤藏孤》，不管它是喜炮还是草鞋，总得有一个结果。就这样，第三晚水牌挂出：本晚黄淑良再演《搜孤藏孤》。这晚演出，观众更加爆满。当他演到用袍服接过孤儿，用手轻轻一拍，垂耳侧听，左场师傅用唢呐小声吹出孤儿的哭声效果，程婴点头认可，便高兴地一甩髯口，疾步下场。台下掌声立刻四起，大红喜炮也点燃了，喜炮声夹着鼓掌声震动了整个舞台。那些认真看戏的宝商们说：“真不愧是法政学生出身的名角！”

出生：1889年，光绪十五年（己丑）