黄粦传，男，广东汉剧老生。又名黄仪。广东大埔人。黄粦传在兄弟四人中居长。他在童年受到当地音乐、戏剧的熏陶，小学读书时在上学或放学路上，总喜欢哼几句二黄、西皮。他自幼即有一副天生的好嗓子，读小学时，校长黄育华听到他的哼唱感到惊异，特找其父说：“我发现粦传天生一副好嗓子，如从事剧艺，日后必定成名。”黄粦传的父亲自觉家境贫寒，便接纳了校长的好意。1935年毕业于湖寮育民小学，同年从艺。晚清至民国初年，外江戏（即广东汉剧前身）名扬海内外，而在二十世纪二十年代则逐渐式微，至抗日战争爆发前夕，潮州四大外江班纷纷解散。就在这时，大埔县的高陂和湖寮分别组成两个戏剧班社，黄粦传进的是湖寮同艺国乐社，该社请了原潮州四大外江戏班著名的教戏先生李祝三执教。黄粦传习老生行，因他艺术素质好，诸如台步、出场、入场、拉山、跳台、升堂、入桌、坐凳等程式，不到两年工夫就能熟练掌握；尤其是他的嗓音宏亮，音域宽广，百句以上的长段曲词，唱来洒落自如。故此，教戏先生李祝三老师对他特别器重，便把《上天台》（《误斩姚期》）、《辕门罪子》、《韩文公走雪》、《百里奚认妻》等一些高难度的老生角色唱腔传授给他。黄粦传自己认为学会后，就要求教习新的剧目，但老师一再告诫他说：“这四个剧目是老生的重头戏，二黄、西皮各板式的腔调皆在其中，熟练掌握、运用自如之后，还要使之出神入化。”那时，黄粦传私下里却不以为然。1938年，梅县城举行游艺大会，湖寮同艺国乐社应邀参加。第一天晚上演《上天台》，年方十四岁的黄粦传扮老生出场，观众看他个子不高，很不起眼，待他在一阵嘈杂声中开腔后，场面顿时安静下来。唱至关节处，他的头脸一仰一俯，口中一字一顿，恰似长吁短叹，一种误斩忠良而悔恨无及的神态，压抑得观众透不过气来，曲终四座皆惊，接着掌声久久不息。次晚，游艺大会观众陡增两倍，大会专点黄粦传上场，并且要求演出新剧目。于是黄粦传主演《南天门》（《韩文公走雪》）。此剧有一段“反线西皮”唱腔较为特殊，难度亦大，因是黄粦传首次登台演出此剧，老师李祝三特在台内监听观看。黄粦传演出颇顺利，台下响起阵阵掌声；但在“走雪”时，他注意了动作形态，却忘了几句唱词，只得“打舌花”搪塞过去。剧终后，台下观众热情鼓掌，黄粦传以为过了关，讵料一进内台就被老师很很敲了一记“戏箱板”（即：老师抽的大烟筒），这一板打在头上，立刻血流不止，老师一言不发，怒气冲冲地走了。黄粦传在师兄弟的帮助下止血敷药，躺在床上暗自哭泣。次日早上，老师李祝三亲自买了猪肉，炖好汤端给黄粦传吃，像慈母一样抚摸着他头上的伤处问道：“怎样了？好点了吧！”说着说着流下了眼泪。此后，老师传授技艺更加严格，黄粦传也更加勤奋，那怕是些微细节也一丝不苟。这便是他学艺奠定坚实基础的起步。抗战八年，粤东山区虽未沦陷，免遭日寇蹂躏，但民生凋敝，人民颠沛流离。乡间请班演戏的少了，湖寮同艺国乐社光景不好，老师李祝三执教三年后被辞退。但是，剧社班主不愿艺员外走，以便有人请班演戏时可随时召集出演。剧社没有演出，艺人无薪金可领，生活十分困难。黄粦传迫于生计，在师兄弟掩护下逃到福建龙岩，加入了由曹炳进组织的汀龙剧社，为了逃避湖寮同艺国乐社班主的跟踪追捕，他改名黄仪。出于嗓子好，他当上头手老生，但能演的剧目不多。一次，剧社要演《群英会》，头手老生须扮孔明，黄粦传未曾学过；如若担当不了，则要跑龙套甚至变为闲杂角，报酬也会跌至最低等级。正在踌躇为难之际，他忽然想起同在剧社的同乡郭维政。郭是大埔新梅花戏班的著名老生，能演的剧目多，戏路正，但因年事已高而屈居二、三手。郭知道他的难处，二话不说给予热情指教。聪明的黄粦传仅用一个白天就熟记了台词、曲段和关目，当晚演出成功。通过这次遭遇，他觉得自己学得太少了，立即写帖拜郭为师。郭将平生所学的《击鼓骂曹》、《齐王点马》等一大批传统优秀剧目，悉心传授给黄粦传。黄粦传生前说：“我的启蒙老师是李祝三，完善我的老师是郭维政。”抗日战争胜利后，黄粦传回到粤东，但是汉剧仍不景气，在剧社里吃不饱饿不死。这时，他偶尔或应邀演出几场，或客串中军班作音乐演唱，亦曾去汕头公益国乐社唱几段曲子灌唱片。生活困顿。后因酒后受寒，以致倒嗓，转而执教两年。民国36年（1947）与汉剧艺人罗恒报、黄桂珠一起受聘为汕头“公益国乐社”老师。这期间，曾多次参加社会公益和慈善事业的筹募义演。次年，先后在梅县松口、松源、隆文和蕉岭新铺等地教戏。1950年7月，广东省第一个正规的汉剧艺术表演团体——大埔民声汉剧社正式成立。入剧社的艺术骨干有黄桂珠、罗恒报、范思湘、黄粦传等。黄粦传任剧务委员。郭维政亦在剧社。未几，剧社改称剧团。建团之初，设备简陋，服饰陈旧，但能以高超的表演艺术赢得观众，受到各界欢迎。1953年，汕头专区举行戏曲会演，大埔民声汉剧团表演的剧目得到好评，由于是剧团改隶专区，称为汕头专区民声汉剧团（不久省去“民声”二字）。1954年，剧团赴省参加全省戏曲观摩演出，黄粦传主演《击鼓骂曹》。以往演出此剧，多由台内乐手击鼓，台上的演员只是模拟击鼓装个样子；黄粦传则不同，他通晓各种器乐，所饰的弥衡是边唱边亲自击鼓，乐队的掌板鼓师和下手，要全神贯注跟着他击出的轻重缓急鼓点密切配合，无需分心的黄粦传则潇洒自如地将歌唱和击鼓完美结合，尽情渲染，把舞台上的弥衡演得恰如演义所描绘的那样，面对污辱，面对死亡，嬉笑怒骂，从容淡定，伤时愤世、慷慨激昂之气，皆从鼓声透出，演得逼真传神，令人叫绝。获得特别表演一等奖。1956年，剧团转为广东汉剧团，黄粦传任副团长。1957年，他随团到北京作汇报演出，和黄桂珠在怀仁堂演出《百里奚认妻》、毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、叶剑英等领导人前来观看，剧终上台接见他们，给予高度的赞扬并合影留念。剧团旋又在军事科学院大礼堂演出多场。北京的艺术界知名人士梅兰芳、欧阳予倩、田汉、蔡楚生等对他们的表演十分赞赏，谓之“珠联璧合”，马连良听了黄粦传的发声和演唱后，称其为是“正宗的老生嗓子”，按京剧的说法，此发音叫：“云遮月”也。所以后来也就有黄粦传被喻为“南方马连良”的誉称。北京汇报演出后，黄粦传随团到武汉停留一个月，一边演出，一边与当地名伶交流技艺，提高自身的表演艺术。1959年秋，广东汉剧团改称广东汉剧院，黄粦传任副院长，同年加入中国共产党。他与黄桂珠等率剧院演出团到佛山、江门、肇庆、茂名、湛江、海南巡回演出。接着，经广西玉林入南宁，开始了广西、湖南、湖北、安徽、江苏、上海、浙江、江西八省市巡回演出，历时一年三个月，赢得赞誉。1962年，广东汉剧《齐王求将》由珠江电影制片厂拍摄成汉剧艺术片。此剧主要人物齐宣王由黄粦传扮演。他尝试以“老生跨丑行”的表现手法塑造人物形象，在“祭殿”的大段唱腔中，大胆吸收民间祭祀时读“祝文”的情调，唱来呢呢喃喃，自语自责，装出一种懊悔莫及的可怜相，令人觉得荒唐可笑，把齐宣王的昏庸暴露无余。1965年，广东汉剧再次上北京汇报演出现代汉剧《一袋麦种》，黄粦传扮演剧中春梅的父亲，演出后得到毛泽东和其他中央领导人的接见并合影留念。同年，《一袋麦种》由珠江电影制片厂拍摄为舞台艺术片。黄粦传在艺术上善于吸取别人长处，在老生这一行当的唱腔方面，既继承了汉剧的传统，又有所创新。他的艺术根基深厚，善于广泛吸收兄弟剧种表演艺术之长，在继承传统汉剧艺术的基础上，锐意创新，大胆突破传统唱腔而自成一体；特别是他能根据各个人物性格的特点，设计创造不同的唱腔和唱法，通过精湛的艺术技巧去表现不同的人物，给广东汉剧留下了宝贵的艺术财富。建国后的17年间，他在舞台上创造了不少生动的形象，他与黄桂珠同为当代复兴发展广东汉剧的主要代表。他精于唱功，嗓音洪亮浑厚，高低音运用自如，行腔遒劲，善用气口，念白明快喷口有力，精通汉剧音律，熟悉传统文、武场器乐的演奏技巧，善于将其他戏曲剧种的唱腔融化于广东汉剧之中。饰有汉剧传统戏《百里奚认妻》百里奚、《齐王求将》、《林昭德》、《胆剑篇》勾践、《红书宝剑》、《貂蝉》王充、《失空斩》诸葛亮、《击鼓骂曹》祢衡、《文天祥》文天祥、《秦香莲》包拯、《搜书院》谢宝、《棠棣之花》严仲子，现代汉剧《一袋麦种》兴伯、《一门忠烈》许瑞伯、戏曲艺术影片《齐王求将》、《一袋麦种》等主要角色；导有新编汉剧历史剧《胆剑篇》、《齐王求将》等。由于黄粦传为广东汉剧艺术作出巨大的贡献，他被选为广东省第一、二、三届人民政协委员，并参加了中国戏剧家协会，曾出任剧协广东分会理事。1966年秋，黄粦传的艺术生命处于风华正茂之时，却不幸逝去，年仅四十二岁。

出生：1923年，农历癸亥年逝世：1966年，农历丙午年