韩金香，女，晋剧旦角。生在蔚县白草窑乡上瓦窑村的一个普通农民家中。韩金香7岁时，母亲因病无钱及时治疗，不幸去世。由于上瓦窑村是个偏僻、贫穷的小山村，全村20多户人家当时只有一台收音机，但她只要听说有戏曲播放，便会忘了一切赶到人家，坐在收音机旁聚精会神的收听。通过这台收音机，她学会了《红灯记》、《白毛女》中主要角色的台词、唱腔，这更使她对戏剧着了迷，每当她得知三里五村有戏剧演出的消息后，便不管道路远近，天气好坏，场场不误。她不仅在演出时仔细观摩台上演员的动作，而且还注意体会琢磨演员的吐字、发声、润腔等，甚至在散场后，还去后台向演员们询问不解之处，回家后再刻苦练习。她只要看到或想到唱戏，便一切都不顾了。一年冬天，村里派韩金香的父亲去修筑水库，因为走的匆忙，竞忘记将她托付给奶奶照顾，忐忑不安的父亲傍晚散工后，急忙赶回家，只见小金香手里抱着小火炉，嘴里却唱着：“大雪封山……”。对戏曲的酷爱，使她忘却了火炉中的火早已熄灭，一天没有吃饭竟不觉得肚子饿。就这样，小金香的表演不断进步，附近村庄的乡亲们都知道上瓦窑有个会唱戏的小女娃。1972年冬，县剧团因演员年龄老化，决定从全县招收一批小学员。年仅13周岁的韩金香得知这一消息后，非常高兴。第二天早晨，她怀着忐忑的心情，跟着父亲冒雪步行20余公里，来到招生点。负责招生的韩仲宝等老师正为招不到好学员而着急时，“我家的表叔数不清，没有大事不登门……”一声带着幼气，但音色、韵味皆佳的声音传来，韩老师他们都不约而同地点了头。在剧团里，小学员们不但要上文化课，而且还要练习基本功。清晨调嗓子，白天跑圆场，睡觉前压腿。许多小演员都因受不了苦，而偷偷哭泣，小金香却凭着对戏剧的热爱和坚强的毅力，起早贪黑的坚持练功。为了练就腿上的功夫，她除了跟大家一起练功外，夜里还偷着练。晚上熄灯后，查夜的老师常常听到宿舍里有动静，推门一看，原来是韩金香钻在被子里压腿，老师心痛地批评她说：“熄灯了，快睡吧，不能一口吃个胖子，要注意身体。”由于她天资聪慧，勤奋好学，日复日，月复月，年复年，练出了一身扎实的基本功。尤其在唱腔方面更为突出，很快博得老师的青睐。有一次剧团即将演出时，有一个老旦突然得病，上不了台。又无人顶替。正当大家着急时，韩金香主动站出来请缨，要求由自己顶替，剧团领导没有别的办法，只好让她上台。由于她年纪小，又是第一次登台，大家都为她捏了一把汗。韩金香一出场，简单的几个动作、几句道白，顿时吸引了台下观众，观众的热烈掌声打消了大家的担心，首次登台的韩金香博得了观众的喜爱，取得了意想不到的成功，这与她平时苦心钻研，勤奋好学是分不开的。从此以后，她边学习边演出，在苦练基本功的同时，还善于广求名师、博采众长、溶融创新。她在学艺阶段，以虚心学习、刻苦钻研的精神，学习众多晋剧艺人的专长，一点一滴潜心揣摩，一招一式从不马虎。她主要以王爱爱为摹仿对象，除多次去山西观摩学习外，平时还下大功夫钻研王爱爱的唱腔录音，分析其艺术特点，揣摩其表演手法。一次，她上街买东西，听到播送山西晋剧院王爱爱演唱的《打金枝》，便站在路旁如醉如痴的听了起来，不仅忘了买东西，连吃午饭也忘了。同时，她还向刘仙玲（山西省晋剧院）、杜玉梅（大同市晋剧团）、刘仙梅、张桂英（张家口市青年晋剧团）等晋剧老艺人和名演员学习、请教，开拓艺术视野，丰富表演手段。在演出实践中取人之长，补己之短，逐步形成了自己真、甜、柔、俏的艺术风格。韩金香在《秦香莲》、《大堂》、《见皇姑》和《算粮》中的几板大段抒情唱腔，就是运用了老艺人王爱爱的润腔唱法，声中有字、字中含情，既有“嗨嗨腔”韵味之美，又有婉转甜润之真。鲜明的个性特色和强烈的艺术感染力，赢得了观众的掌声。但韩金香并不满足自己成绩。一次，在张家口大众剧场演出《算粮》后，她又一次向被称为“活宝钏”的老艺人刘仙梅虚心请教，刘老师在肯定她的成绩之后，恳切地指出她在刻画人物上存在的问题：王宝钏上场唱“平板”，由于唱腔节奏慢，人物的性格和心理活动不能充分表现出来。在刘老师的指点下，第三天又演这个戏时，她改原来的“平板”为“手锣碎子”上场，扣人心弦的柔情唱腔和轻快的碎步，传神的目光把王宝钏与丈夫久别重聚的喜悦心情表现地淋漓尽致，给观众留下了深刻的印象。此后，韩金香无论扮演什么角色，都要深入分析人物性格，体会人物感情，甚至对每一个生活细节都要认真琢磨。她一贯认为，演员在舞台上，无论唱、念、做、打，都必须从人物的需要出发，都必须为表现剧中人物的思想、性格服务。她经常说，只要一出台帘到了场上，就要变成剧中人，场上的一切举止言行，都要符合人物和身份。“演唱”是为了“达隋”，唱不出情，就唱不成戏。因此她总是力求以声达情，寄情于声，声情并茂，追求意、情、形的完美统一。韩金香从皇家金枝到水乡渔女，从珠冠锦衣的夫人到青衣素裙的贫妇，个个性格鲜明、情感逼真、有血有肉、栩栩如生，于朴实大方中现华丽，平易自然中出新奇，具有独特的艺术风格和艺术魅力，受到领导、同事和广大观众的一致好评，并于1982年获张家口地区青年演员汇演优秀演员奖。小有名气的韩金香并没有将荣誉作为骄傲的资本，而是把观众的掌声、领导的鼓励作为攀登艺术高峰的动力。她塑造人物均注意内在感，力求准确把握人物的不同性格和情绪脉络，运用不同的艺术技巧，揭示人物的内心世界。她认为，外形动作是表现内心的手段，所以就是一个小动作，一个眉眼她都要下苦功练习。1989年，蔚县晋剧团排演历史古装戏《天女与战神》，由韩金香饰女主角天女。她认真研读剧本，精心揣摩角色，设计表演程式唱腔。排练时，她虚心听取编导人员指导，一个个动作，一句句唱腔，她都要练习几百遍，甚至上千遍，硬是把几千年前的虚构女性——天女旱魃演的有血有肉，有声有色。在第二届河北省戏剧节上，她扮演天女获表演一等奖；随后在1990年第二届中国戏剧节和1993年全国地方戏曲观摩演出中，她又获演出奖和优秀表演奖。在荣誉面前，韩金香没有停留。1998年，为了参加第五届河北省戏剧节演出，蔚县晋剧团又排演新编大型历史故事剧《代国情》，韩金香在剧中担任女主角代夫人。为了塑造好这一中华民族纯洁善良的传统女性，她付出了比别人更多的劳动和心血。她顾不上婆婆的身体，孩子的成长，丈夫的生活，一心扑在排练上。她白天练习动作、唱腔，认真听取编导和同事们的意见，晚上又要背台词、琢磨人物的性格特点，就连晚上作梦都是紧张的排练。她身体较差，排练期间多次因劳累和出汗过多而虚脱，感冒发烧对她来说更是常事。但她总是把这些困难与病痛置之度外，坚持轻伤不下火线，实在顶不过时，也要等下班后再去输液打针，拔掉针头，又匆匆赶到排练场，清音丸、金嗓子喉宝更是她的必备品。经过四个月的紧张排练，《代国情》终于与观众见面了，她的表演得到大家的肯定和称赞。但接下来的不是庆祝，而是修改、排练、再修改、再排练。有时一段戏两天改三次，这对不惑之年的韩金香来说，是个大难题，但她硬是凭借坚强的毅力，把老师传授的知识和技巧全部记住，并消化为自己的表演。韩金香在10个多月的紧张排练中，竟瘦了13斤。《代国情》在省会石家庄霞光大剧院里，伴随着观众一阵又一阵的掌声，评委给的一个又一个理想的分数，证明演出获得了极大成功。在这次演出中《代》剧共获15项大奖，韩金香以声情并茂、细致入微、善于把握和表现人物内在情感的演技，获优秀表演一等奖。1999年7月，《代国情》又代表河北省优秀剧目进京演出，并作为11台向祖国五十华诞献礼剧目的首场打炮戏在中国儿童剧院演出。演出又在首都一炮打响，饮誉京城，博得首都戏剧界专家的首肯。特别是韩金香的表演更是在首都戏剧界、新闻界引起强烈反响，彭冲、徐信、朱开轩等中央老领导和首都戏曲界专家观看了演出。各大报纸、电视台记者纷纷采访。在国家文化部举行的《代》剧专家座谈会上，刘厚生、曲六乙、曲润海、郭汉城、康式昭等专家一致认为：韩金香是《代》剧演出成功的重要因素之一，她在表演和唱腔上有继承、有发展，特别是在表现人物的内心世界上有独特的创造。表演优美、大气，人物内心到位、动作到位、表情到位，恰如其分地表现了人物的性格，是近年来首都戏剧舞台上，不可多得的好演员。韩金香技艺高，艺德也高。她始终认为，艺无止境，艺术的成长不是孤立的，必须在刻苦学习本专业的同时学习怎样做人，只有做到“德艺双修”，才能体现艺术的真正价值。因此，同她一起入班学艺的演员基本上离开了剧团，有的辞职经商，有的改行调到既轻闲又实惠的单位，只有她义无反顾的留下来，默默地在艺术土地上耕耘。她对待演戏，严肃认真，没有丝毫的懈怠。时常有些较有名气的演员，为争头牌，演大轴而闹意见，有情绪，甚至“甩帕子”不干。可韩金香却从不计较这些，因她知道自己是一名人民演员，更是一名共产党员。30个春夏秋冬，她每年都坚持上山下乡演出400余场，在艰苦的演出过程中，她常常背着几十斤重的行李走村过户，“吃在牛棚外，睡在稻草中”，无论严寒酷暑，刮风下雨，她都以身作则，从不以主演自居。睡觉在门口，坐车在最后，演出中不论山村城镇、观众多少，她都细心认真、一丝不苟，换取了广大观众的好评与喜爱。有时下乡演出到贫困村，看到贫困户，她还经常拿出自己的钱，为他们买粮、买菜、捐款，帮他们解决一点困难。她身体不太好，亲朋好友们常常劝她：“你是主演，身体又不好，可以请领导照顾一下，少下几次乡嘛!”她给予坚定的回答：“我是农村长大的孩子，是党和人民把我培养成较有名气的演员，怎能因为我是主演而脱离群众，不给群众演出呢!”1999年7月，蔚县晋剧团即将赴京演出。剧团决定放假一天，让演员们回家做个安排。韩金香想到：自己常年在外演出，难得吃一顿团圆饭，今天应该给家人—个惊喜。于是她便买好菜，亲自动手做饭，由于头脑中没有脱离对剧情的思考，竞糊里糊涂地将半碗滚烫的麻油撒在自己的左臂上，顿时一阵钻心的疼痛传来，胳臂上起满了水泡。第二天剧团领导看到她烫伤的手臂，非常着急，因为马上要进京演出，而韩金香又是主演，别人无法代替。于是领导建议，请她丈夫陪同，照顾她的生活。韩金香却婉言谢绝，因为她考虑到剧团经费紧张，多一个人就要多一份开支。至于自己不但要进京演出，而目。还要尽最大的努力演好，只有这样才能不负剧团的培养，观众的厚爱。7月的北京，骄阳似火。38度以上的高温使许多剧团的同志们中暑，韩金香也不例外。不过令她更痛苦的是烫伤的左臂被汗水蜇的一阵痛似一阵，不知道会不会影响演出效果。但面对前来看望她的领导和着急的同事们，她却坚定的说：“没关系，演出时裹上纱布，套上肤色外套，估计不会影响效果的，请领导和同志们放心。”就这样，韩金香带着领导的关怀和同事们的期望，走上了北京中国儿童剧院的舞台。在演出过程中，她强忍着手臂的剧痛，进行着认真的表演，赢来了观众的一阵阵的喝彩声，当热烈的掌声四起时，她却几乎晕倒在舞台上。为了给剧团节省开支，她曾几次放弃了报评“梅花奖”的机会，甚至从自己微薄的工资中拿出一部分钱，为剧团买头饰、做道具。她不但自己对艺术刻苦钻研，不断升华，而且还呕心沥血培养新演员。将自己几十年来积累和实践的表演艺术真谛无私地奉献给艺术新秀，以使剧团继往开来，不断繁荣。在培养和指导新演员方面，韩金香更是尽心尽力。在生活中，韩金香像一位慈母一样关怀他们。在专业指导上，严格要求不留情面，哪怕是一点小小的不足或毛病，她也不放过，总是不厌其烦地仔细讲解，直到演员完全领悟、学会为止。因此，学员们的进步都很大，特别是魏敏、李晓霞两位主攻花旦的学员已成为剧团新秀。在家庭中，她也是一位贤妻良母，与耄耋之年的老婆婆一起居住近20年，在繁忙的演出后，她带着疲劳的身体回到家中，总是先去婆婆床前问候，平时更是精心照顾老人，从无怨言；丈夫为了支持她，放弃了热爱的音乐工作，成了“家庭主妇”，韩金香除感激外，更多的是用行动去关心丈夫，只要一有空，就把所有的家务揽下，让丈夫多休息一下。就这样，她将家庭给予的爱作为艺术动力，以艺术成果回报家庭的关怀。韩金香不仅在艺术上取得硕果，而且在政治上也获得进步。她先后荣获国家文化部“文华”表演奖、河北省第四届百花奖、第二届河北省“德艺双馨文艺家”称号，并被评为河北省《双十双百双千》人才工程人选，张家口市“巾帼建功明星”等，还被光荣地推选为河北省第六届党代会代表。这些荣誉之后是更多的汗水，而她高贵的品质却是永远追求艺术的原始动力。为中国戏剧家协会会员、中国戏曲表演学会会员、河北省剧协理事、张家口市剧协副秘书长、蔚县政协委员、国家一级演员。

出生：1959年，农历己亥年