高桂清，男，相声演员。师承马德禄。二十世纪三十年代末四十年代初，在天津“联兴”茶社献艺时，就在众多的相声前辈中留下了高尚的艺德和良好口碑。如阎笑儒先生曾有着这样的回忆叙述：“我到‘联兴’时，在那演出的有高桂清、马桂元、马三立、刘宝瑞、杨文华、高少亭、冯立铎等人。原来孙少林也在这里，我到‘联兴’以前他已去济南……这时在‘联兴’掌学的是高桂清，他为人公道，大伙都很拥护他，他也确实有一种舍己为人的风格。那时这种相声场子一到饭口，许多演员都回家吃饭，场上都是搁俩学徒的对付着，因为这时观众也不会很多。可是高桂清每逢饭口，他都自己在那顶着。有时自己说个单口笑话或‘八大棍儿’什么的，他也不回家吃饭，一直等到演员们都回家吃完饭回来，接着演出，晚上他还照样使活。他对‘联兴’的业务、人事、外交等各个方面确实费了不少心血，可是到晚上下帐的时候，他比别人不多拿，也拿‘一个份儿’。这样就能够得到同行人的尊敬……”1943年孙少林先生在泉城济南创办了晨光茶社相声大会，开业前，邀请来了高桂清先生等京、津众多名家搭班开业。从那时起，高桂清先生就定居在了济南，给济南的观众带来了喜闻乐见、雅俗共赏、幽默诙谐、寓教寓乐的高雅艺术享受。高桂清先生也从此在晨光茶社相声大会的舞台上，开始了他相声艺术的超长发挥，以及对相声艺术理论的总结，晨光茶社也开始了老中青三代相声艺术家同台献艺的最佳组合。高桂清的表演精悍稳重，活路特广阔，相声艺术的造诣颇深。他的单口相声说得很好，文学性与趣味性都非常强。耐人咀嚼。经常演出的有《满汉斗》、《山东斗法》、《解学士》、《九头案》等。他好在所表演的单口相声“包袱”很脆，很受群众欢迎。他表演的《永庆升平》是他的拿手节目之一。在相声中产生连续性的轰动大笑话，有《张广泰回家》、《马寿出世》等目录。这些节目最初都是评书《永庆升平》的片断，相声演员早年只掐取其中有笑料的一段故事，作为大笑话来说。高桂清表演的《永庆升平》不但保持相声中“八大棍儿”的特点，而且评书连续味儿很浓。。不但有“包袱”，而且有“扣子”，所以很能吸引观众。不管是饭口，还是开场“园黏”，只要他一入活，就是想出去方便的观众，直到憋的受不了，才一路小跑着出去方便，还得牵挂着立马赶回来。他的对口相声也同样非常好，尤其是“贯口活”在相声界是很有名气的，他的口齿清楚，言语流畅，贯之以情，以情动人，在演出中惟妙惟肖的把握着讽刺与夸张的分寸，幽默诙谐的格调又浓又高。如《对对子》、《俏皮话》、《绕口令》、《八扇屏》、《地理图》、《开粥厂》、《报菜名》等，他表演的极好，都是他经常演出的拿手节目。高桂清先生对相声事业留有最突出的文字贡献，就是他对相声艺术理论、历史、创作方法的精辟总结，就是高桂清先生的相声理论。既通俗又易懂，又把相声艺术内涵阐述得经纬分明。尤其是怎样搞相声创作讲得非常透彻，是后代相声演员很实用的工具书和必读的教材。高桂清先生不但有高超的演技和完美的相声艺术论述，他还是一名出色的相声艺术教育家。他的一生指导了很多的学生，传授了很多的高徒，他的门生都是相声界的高手，是观众喜爱的相声表演艺术家。他在晨光茶社从艺期间重点传授、培养了他的义女刘艳霞老师，使她成为20世纪60年代晨光茶社的主力相声演员，说新唱新人人夸的人物，全国为数不多的女相声表演艺术家。20世纪60年代山东省文化局为发展曲艺的后劲，成立了山东省曲艺团，高桂清先生被任命为艺术指导兼相声总教习。在山东省曲艺团，他又培养了一批学员。子高笑林亦为相声演员。[1]参考文献及注释^ http://happy.enorth.com.cn/system/2009/06/15/004092237.shtml 高桂清