王鹤文，男，京剧琴师。他自幼受古朴、诚厚、勤奋、进取的家风熏陶、天资聪敏、悟性极高、嗜琴如命、刻苦钻研。十岁即被称为“京胡神童”誉满津门，深得天津票界名宿夏山楼主、万国权的赞许青睐。十二岁下海进京成为专业琴师，十八岁被聘为中国戏校京胡教师，得到徐兰沅等名家赏识和器重。杨宝忠收其为弟子并爱护备至倾力授艺，他深得恩师真传，琴艺猛进，声名大振。从艺60年来，他从未离开舞台实践和教学第一线。他刻意汲取前辈名家的艺术精华，采百花之蕊，酿自家之蜜，兼容并蓄，精益求精，逐步形成自己琴声苍劲沉雄韵味浓郁的风格。他熟悉各大流派的特色，集诸伴奏名家之长于一身。有文章评论他，拉杨派戏，深得乃师神韵，刚柔并济、舒展流畅；拉余派戏富有王瑞芝稳如泰山的气派；拉马派戏有李慕良绚丽斑澜韵味隽永的俏美；拉梅派戏又有徐兰沅大师华丽醇美的风范。（人民日报海外版2001年5月16日第九版）这60年内他先后为童祥苓、尚长荣、姜妙香、雪艳琴、马长礼、谭元寿、李鸣盛、张学津、梅葆玖、杨荣环等操琴伴奏，尽展才华，驰骋京剧舞台、红遍大江南北、享誉海内外。“而被港人誉为杨宝忠之后的京胡圣手”（见中国京剧史第1290页）。他的胡琴演奏艺术，在继承老师技法的同时，刻意追求“严、足、帅、博”4个字。“严”，除胡琴音准严丝合缝外，更重要的是情严。他把琴音当作人物语言的共鸣。该阴之处如虫潜行，该阳之时大有拆琴之势。如《清官册》的：“接过了夫人酒一樽”一句，他理解寇准当时得金牌不知是祸是福，这一句不单是夫妻离别，而是感谢夫人对他事业的鼓励，所以操琴时不用装饰音，要紧贴着唱音拉静了，让观众想叫好而叫不出来。《文昭关》、《捉放曹》、《清官册》同是〔二黄慢三眼〕，又同样是“一轮明月”，但伍子胥是国恨，家仇，悲壮愤懑；陈宫是受骗上当，后悔莫及；而寇准是惊疑不安，辗转反侧，所以过门以伍子胥最慢，陈宫最快，寇准介乎二者之间。“足”，是追求气氛足。他牢记老师嘱咐：该足的地方不要拉亏了，他操琴时运气使劲就像挥毫疾书用到笔尖一样发挥到双手。如伍子胥唱“恨平王无道乱楚宫”，过门力度甚大，造成紧张气氛；《斩马谡》唱到：“快将马谡正军法”结尾，三弓三字，不揉弦，造成严肃气氛。“帅”，是指他在规矩中有巧有俏，在巧俏中见规矩。俗话说既新鲜又没歪味儿。如〔夜深沉〕曲牌在劲头、节奏上下功夫，简谱简直无法记。在〔西皮原板〕过门中，他独特地运用了几个迥然反复的“挂儿”，为重点唱句作了有力的铺垫。“博”，即荟萃诸家之长，是他追求的最大目标。拉杨（宝森）派戏，深得乃师杨宝忠神韵，顿挫清晰，刚柔并济，宛如一座古式楼台；拉余派戏，富于王瑞芝的气派，稳如泰山；拉马派戏，深得李慕良之精髓，琴音似语，韵味隽永，有声有色，楚楚感人；拉梅派戏，又有徐兰沅大师的风范，华丽醇美。他效法前辈、勤勤恳恳、精心培育了大批京胡伴奏人才。许多学生如杨柳青、赵建华等业已成才，得到人们喜爱。