李广伯，男，京剧琴师。字铸人，生于吉林省长春市，祖籍河北省武强县。师承李德山、姚品一、靳文山、沈玉才。擅书法，号濡吟过客。1957年毕业于天津市南开中学，1958年考入中国京剧院任琴师、作曲专职。1987年首晋国家一级演奏员京胡师。曾为李少春、李和曾、钱浩梁、孙岳、冯志孝、毕英琦、俞大陆、李光、耿其昌、萧润增、杨秋玲、夏美珍、刘长瑜、艾美君、李维康、刘秀荣、曲素英、沈健瑾、李丽芳、袁世海、吴钰璋、袁国林、李欣、孙盛武、谷春章、李金泉、王晶华、高玉倩、杜福珍、张岚、郭自勤、夏永泉、张春孝等名家操琴。在中国京剧院一批新编优秀、保留剧目中，如：《杨门女将》、《初出茅庐》、《满江红》、《龙女牧羊》、《强项令》、《八仙过海》京剧现代戏《红灯记》、《红松店》、《社长的女儿》、《打铜锣》等均任首届原创琴师。他掌握多种乐器，尤擅京胡、京二胡。对李（少春）派新作，叶（盛兰）派小生，杜（近芳）派杰作，张（君秋）派独秀之伴唱艺术，均得要领袭承。“熟谙京剧各行当、各流派，歌唱、伴奏风格特点。坚持‘依戏剧内容为据，着力把握声情统一’的实践准则，刻意钻研，技有创新。”（摘自《中国当代音乐家词典》）如：在京剧《红灯记》，钱浩梁版的舞台演出及“1967年版的CD（上海唱片社出版）”中，同场前、后分别拉奏京二胡、京胡，为剧院所罕见。在京剧《红灯记》李玉和演唱的“党教儿做一个刚强铁汉”里，成功创造实践了，新板式[二黄二六]独有的伴奏旋法和弓法。在1989年出版的《浩亮京剧演唱专集（首版）》里，曲素英的“成全他们的好姻缘”唱段中，重新处理了符合流派与个人演唱特点的伴奏方法，并一人担当京胡、京二胡两种乐器录制，托腔细腻严谨，艺蕴独特为行家所称道。1964年第一届京剧现代戏观摩演出大会时，由于，京剧《红灯记》A组（李玉和由李少春扮演，由沈玉才担纲全剧京胡演奏；李广伯担纲全剧京二胡演奏）与B组（钱浩梁版）两种不同版本须同期上演，为解除一位京胡师因受两个版本唱段音乐多处不同的互相干扰而易于临场出现纰漏的矛盾，由李少春团长亲自动议敲定——在B组钱浩梁版的《红灯记》中，除前半出京胡、京二胡人选，仍如A组外，后半出京胡，则换改为李广伯一力担纲，京二胡由郭根森出奏。谱戏创曲六十余种，主要有：1958年至1962年间：为萧润增、杨秋玲主演的麒派戏《描容上路》重新谱写旦角主唱为吴钰璋、夏美珍、孙岳新排《强项令》首演，谱写旦、净主唱为夏永泉自编自演的现代戏《王杰》，独立谱写全剧唱腔、配乐1962年至1970年间：参与杜近芳、孙洪勋主演的现代戏《迎春花》部分唱腔谱作参与李少春、李欣主演的现代戏《山村花正红》部分唱腔谱作参与袁世海、夏美珍、吴素英主演的现代戏《社长的女儿》全剧唱腔谱作1964年至1970年，参加京剧现代戏《红灯记》创作、排演全过程。是全剧人物声腔曲作主要执笔人之一为吴钰璋、王晶华、夏美珍主演的移植剧目《红松店》，谱写唱腔、配乐为孙盛武主演的移植剧目《打铜锣》，独立谱写全剧唱腔、配乐为吴钰璋主演的学习剧目《红管家》，谱写唱腔、配乐为《毛泽东语录》谱曲：（李欣等演唱）“群众是真正的英雄”、“什么人站在革命人民方面”、“什么叫工作？工作就是斗争！”；“中国共产党是在一个几万万人的大民族中领导伟大革命斗争的党”、“政策和策略是党的生命。”、“白求恩同志毫不利己专门利人的精神”等。问世后，社会各界竞相传唱轰动一时，为以京剧曲调，谱写散文式歌词，做出了可喜的、成功的尝试1970年至1978年间：为李光、袁世海、李维康、高玉倩、吴钰璋主演的现代戏《平原作战》，谱写全剧唱腔、配乐对杜近芳、冯志孝主演的现代戏《红色娘子军》部分唱腔，做提高改写为山东省京剧团宋玉庆主演的现代戏《奇袭白虎团》，编写主要唱段谱写本院现代武戏《渡口》唱腔为李光、刘长瑜主演的现代戏《草原兄妹》（吕瑞明等编剧），全剧唱腔、音乐谱曲为李维康、孙岳、景荣庆主演的现代戏《金燕岭》，生行唱腔、音乐谱曲为粉碎四人帮后，杨秋玲的“京剧联唱”谱写唱段为八一南昌起义庆祝纪念活动谱曲，李欣演唱为孙岳恢复《满江红》做唱腔加工为吴钰璋主演的《狄龙案》，谱写主要唱腔1978年至1986年间：为林燕、刘学钦主演的出国新编剧目《无底洞》，谱写全剧唱腔为李光、李维康、耿其昌、高玉倩、朱秉谦主演的现代戏《刘志丹》（阿甲、陈延龄编剧，阿甲导演），谱写唱腔。其中唐畹华的一段“娃娃调”，经阿甲导演指定重写，演出审查中得到老戏剧家张庚赞赏肯定为耿其昌主演的《海瑞背纤》，重新加工谱写全剧唱腔为耿其昌、袁国林主演的《赠绨袍》，重新加工谱写全剧唱腔为耿其昌、李欣主演的《将相和》，加工谱写重点唱段为刘秀荣、李光主演的出国剧目《八仙过海》，谱写生、旦唱段、配乐为沈健瑾主演的《百花赠剑》，重新谱写主要唱段为耿其昌饰演《秦香莲》中之陈世美，重新谱写唱段为耿其昌饰演《赵氏孤儿》中之赵盾，加工谱写唱腔为耿其昌主演的出国剧目《林冲发配》，谱写新腔为袁国林主演的《黑旋风李逵》，做唱腔、配乐加工提高为刘秀荣主演的《白蛇传》，做唱腔音乐加工提高1986年至1987年间：受淮阴市京剧团宋长荣邀请，为其排演新编历史传奇剧《野皇妃》唱腔、音乐作曲。彩排即得老戏剧家陈白尘热情嘉许。在淮阴市专业剧团新剧目观摩中，荣获“作曲奖”；1989年经中央电视台缩编拍成《桃花酒店》戏曲片获奖1988年至1989年间：为孙岳、俞大陆、孙萍主演的，国庆献礼剧目《摘缨记》谱写全剧唱腔、配乐结合剧目创作的相关工作：在现代戏《红灯记》、《平原作战》、《红色娘子军》影片摄制过程中，受派执行先期录音、演唱艺术质量、录制音响、录音剪接、音频后期混录合成等艺术质量验收工作在“交响音乐剧《红灯记》”和“钢琴伴唱《红灯记》”的创作过程中，受派执行，为中央乐团和殷承宗说戏、辅导在作曲、操琴、录音等工作中，结合剧目对演员辅以演唱情绪、技巧的加工提高。如：刘长瑜在《红灯记》，杜近芳、冯志孝在《红色娘子军》，高玉倩在《刘志丹》，李光在《草原兄妹》，孙岳、孙萍在《摘缨记》、以及李欣、耿其昌等剧目中的新唱段1989年，应台湾“盛兰国剧团”邀请，为其年度新戏《红楼梦》全剧谱作唱腔、配乐。当地报刊媒体有：“首出海峡两岸艺术家通力合作完成的创作”，“音乐设计最成功”，“由大陆名家李广伯执笔谱曲，更使《红楼梦》成了两岸京剧第一出共同完成的创作。”及“由于台湾缺乏编腔人才，担纲的盛兰国剧团马玉琪，全部委请中国京剧院琴师李广伯代为编腔谱曲，李广伯依据马玉琪、魏海敏的唱腔录音，按两人的嗓子音色分别设计，经一个多月来的练习，演员都自信地说‘好听’。”剧中除涵盖昆曲、反四平、高拨子……等动听曲调之外，‘西皮导板’之后接唱‘二黄’，更是创新唱法…”；1989年10月14日《今晚报》载，“饰演林黛玉的魏海敏对剧中音乐十分满意，‘编曲非常精彩，是理想的创作。’”（肖勇）。同年应台湾“当代传奇剧场”吴兴国、林秀伟邀请，为其年度新戏《王子复仇记》全剧唱段作曲。当地《联合报》以《缓调急腔道尽剧中魂》标题，发表评论文章。1990年，应台湾“雅音小集”郭小庄邀请，为其年度新戏《问天》全剧唱腔、音乐作曲；1991年，应“雅音小集”邀请，为其年度新戏《潇湘秋夜雨》全剧唱腔、音乐作曲；1992年，应“雅音小集”之请，为其年度新戏《感天动地窦娥冤》，重谱窦娥全部唱腔；1995年10月，在“当代传奇剧场”特邀美国“环境剧场”大师理查·谢喜纳导演，吴兴国、魏海敏主演的希腊古典悲剧《奥瑞斯提亚三部曲》中，担任全剧声腔作曲。在这出“第三类接触”——“戏曲传统”和“当代剧场”相互渗透——构想宏大，露天公演的首创剧作中，再次为京剧曲库力填新声。1960年底，随周恩来总理为签订中缅边界条约所率艺术代表团，赴缅甸访问演出；1979年，履行文化交流协定，随团赴朝鲜、日本、加拿大做访问演出；1983年，随团赴西班牙、法国、意大利做文化交流访问演出。1985年，应北京市京昆振兴协会海淀分会邀请，参加教育局举办的中学生暑期音乐夏令营活动，讲解普及京剧知识；1985年10月，应北京市京昆振兴协会，北京教育学院邀请，为本市中、小学音乐教师讲授“京剧音乐知识”，反应热烈倍受欢迎；1986年，应北京市京昆振兴协会海淀分会之邀，担任本区业余京昆电视大选赛评委；已发表的有关戏曲诗文：1965年，在上海文化出版社发行的《京剧〈红灯记〉选曲》一书中，发表《浅谈〈红灯记〉唱腔》文章；1987年至1988年，在《北京晚报》五色土栏目中，发表了：《也谈京剧何来“一字调”》、《我理解的“黄钟大吕”》、《何谓“闷帘倒板”》、《“铜锤”包拯唱“开封”》、《“场面”与“打家伙”》、《不要失掉[闷帘导板]的艺术性》、《说“啃台板”》等10余篇短文；1996年，毛笔自作诗“咏中国传统戏曲演艺行当四首”被台湾《复兴剧艺学刊》索书载发；1997年，戏曲音乐论文《包容遮掩的才华——京剧演艺名家李少春声腔曲作漫谈》，由台北《复兴剧艺学刊》首发；2001年，创作手记《我在“环境剧场”中》，发表于《中国京剧》05期。1999年以《杨门女将》（原创伴奏）、《红灯记》（排演琴技创新、唱段作曲及电影录音选、辑、混声监制）、《野猪林》（音乐演奏）、《桃花酒店》（全剧唱段、配乐作曲）四出参创影视作品荣入中宣部、文化部、广播电影电视总局、新闻出版署、中国文联、中国作协共同主持编选的庆祝建国五十周年之“新中国舞台影视艺术精品选系列光盘”。为中国京剧院一级京胡师。中国戏剧家协会、中国音乐家协会会员。文化部老艺术家书画社理事。曾聘中国戏曲学院戏曲作曲系客座教授。2012年在北京逝世。

出生：1938年，农历戊寅年逝世：2012年4月25日，农历壬辰年四月初五日