尹少桐，男，京剧丑角、导演、编剧。天津人。父亲尹凤桐系琴师，擅长京胡，二胡。尹少桐大约在1941年进入于位于陕西华县的胡宗南部第一军78师胜利剧校京剧科班，成为该校第一期学员。在校期间尹少桐受到众多名师教授，为后来艺术的发展打下了坚实的基础。当时剧校的教务主任系盖云升。教师有蓝月春、马最良、张富利等。尹少桐学习丑行，但他敏而好学，刻苦钻研，事事留心，对其它行当也多有涉猎。1947年毕业后因成绩优异而留校任教。但因战乱频仍，就在他执教数周后不得不离开学校。离开学校后尹少桐曾经在陕西和成都搭班演出。“成都解放初期，娱乐场所生意萧条，演员搭班困难，票友唐惠明、杨崇礼等为了帮助失业演员解决生计，经向军管会申清并得到批准，于1950年5月出资组建群力京剧团，延聘亟需救济的专业演员苏富恩、陈富芳、蒋福奎、黄湘芹、贾海蓉、筱樊春楼、戴万武、牛万顺、孟斌海、周盛方、尹少桐等22人充实阵容……租用西御街中央电影院（今新声剧场原址）正式公演，历时数月之久”（引自陈稻心文《成都京剧票房今昔》）。尹少桐其后加入成都京剧团。在一个安定的环境里全心从事艺术创作，艺事也日益精进。从1950年到1966年文革爆发他以旺盛的创造力在舞台上塑造了众多生动感人的艺术形象。作为一名优秀的丑角演员他饰演过《连升店》的店家、《蒋干盗书》的蒋干、《疯僧扫秦》的疯僧、《十五贯。访鼠》的娄阿鼠、《秋江》的艄翁，《活捉三郎》的张文远等300多个重要角色。尹少桐并不满足于熟练掌握京剧的四功五法和各种表演技能，而是喜欢琢磨戏情戏理，这让他不知不觉地踏入了编剧和导演一途。由于他有着极其敏锐的艺术触觉，善于观察生活和捕捉人物的特点，他无师自通地逐渐熟悉和掌握了一些编剧和导演的本领。他曾先后编，导过大量优秀剧目。他导演的剧目有《北京四十天》、《甲午海战》、《西厢记》、《南海长城》、《激浪丹心》等100余出。在长期的舞台实践中，他编，导的水平不断提高，对剧目的把握和处理也越来越得心应手。他于1960年导演的代表作《钟离春》在北京、上海公演，并由中央人民广播电台录制播放受到首都及各地观众的喜爱和文艺界人士的好评。该剧在北京演出时，梅兰芳先生亲自到剧场观看，亲切会见演员和编导们。著名诗人，戏剧家安娥（田汉夫人）还专门到成都新声剧场观看了演出。《钟离春》被正式列入计划准备拍摄成彩色戏曲艺术片。这个摄制计划最终因文革的爆发而告流产。他改编导演的京剧《蔡文姬》在人民大会堂演出。郭沫若观看了演出，并且接见了主创人员。其改编导演的现代戏《若水甘泉》上演后、四川人民广播电台曾做作专题播出。尹少桐并不满足已经取得的成绩，在1960年代还专门到北京进修导演艺术。在北京他得到著名艺术家阿甲，樊放和郑亦秋的悉心传授，也和这些艺术家建立了深厚的个人情谊。后来樊放和郑亦秋都到他成都的家里拜访过。至今他家人还保存有尹少桐和郑先生的合影。文革期间尹少桐虽然受到迫害，但仍然没有放弃对艺术的追求。文革后，他重新焕发了艺术的青春，在表演上技艺更加成熟，在编、导艺术上也更上层楼。他编导的京剧《假金牌》、《桂花英雄》《满红堂》等剧本，均曾上演，并获得观众好评；与他人合作改编的大型京剧《宝剑篇》在《成都舞台》双月刊发表。他还曾先后在报刊中发表多篇戏曲论文《青年时代的佘太君》、《〈红灯记〉导演手记》、《花团锦簇，美不胜收》等。他深厚的艺术修养和功力受到同行的敬重，被评为国家一级演员，并长期担任原成都市京剧研究院艺术委员会主任兼编导室主任。在从艺之余，他还积极参与社会活动，曾担任中国戏剧家协会会员、四川省戏剧家协会会员、中国农工民主党成都市委文艺支部主任、成都市西城区政协委员、成都市第七、八、九届政协委员等。尹少桐在培养青年演员上也有良多贡献。他注意到青年武生演员冯远江从扮相和嗓音上都具有成为一个好小生的潜质，于是劝他改习小生。经过刻苦努力，冯远江终于顺利转行，后又拜入储金鹏门下，成为优秀的小生演员。于2012年因心脏病突发，经抢救无效，在成都中医药大学附属医院逝世，享年82岁。

出生：1931年5月28日，农历辛未年四月十二日逝世：2012年10月30日，农历壬辰年九月十六日，5时50分